同样是小电影，为什么有的打码，有的不打码？

各位同学在欣赏某些

富有特色的同样小影片时

一定产生过这样的疑问

同样是小电影

为什么有的要打码

有的却没有打码？

需不需要打码

到底是由哪些因素决定的？

今天

我就带各位一起探究一下

关于“打码”的那些秘密

为什么要“打码”

众所周知

在小日子过得不错的某邻国

“小电影”产业的规模非常大

甚至占到了他们总GDP的1%

我们看到的“打码”作品

基本都是来自他们

为什么都已经拍“小电影”了

还要多此一举的打上码呢

这还要他们的桃色产业历史说起

日本的桃色相关产业

是有很长的历史的

期间也颁布了不少法律

来对相关的行业进行限制

比如1958年的《卖淫防止法》规定

如果发生了实质的性行为

还涉及到了金钱

那就属于违法行为

再比如《猥亵物陈列罪》中规定

公然展示猥亵物属于违法

而男女的私密部位

都包含在“猥亵物”的定义中

虽然有这样那样的法规

但不知是有意还是无意

这些法规

都留下了一些可以被利用的漏洞

具体到“小电影”这个细分品类上

只要在制作的时候

在重点部位打上码

就可以规避上述的种种法规问题

在他们的观念中

只要是打上码

那就不属于“发生实质性行为”

而是属于“演绎行为”

只要是打上码

那就不属于“公然展示”

因为用马赛克遮挡了

总结一下

我做了

但是我打码了

所以我是演的

并没有真正的做

可以说

在“打码”这件事上

日本人把“自己骗自己”

发挥到了极致

为什么还有“无码”

当然

后续日本也确实

正式引入了打码分级的制度

还成立了专门的审查部门

不只是“小电影”

包括影视、动漫、小电书籍等等

只要是打的不打码出现裸露的私密部位

就必须进行遮盖处理

“打码”这件事

开始变得规范化

那么新的问题出现了

既然已经严格规定要“打码”了

为啥还有那么多“没打码”的作品？

这就要说到

小电影背后的“制作商”了

其实在早期

“不打码”作品的比例

是非常少的

为了逃避审核

通常只在一些非正规渠道进行传播

一旦被抓包

从制作方到传播方

都难逃牢狱之灾

时间久了

就有一部分不安分的人

跑去国外注册公司

进行拍摄和制作

然后再“出口转内销”

这样一番操作下来

就能逃避掉岛国的法律制裁了

即使被抓包

也只能判定一些不痛不痒的罪名

受到的惩罚会轻得多

这也是为什么

很多“小电影”开头

会有FBI WARNING

并不是“看这个会被FBI抓”的意思

这句话的完整意思是

“未经许可复制分发

将受到联邦法律重罚

联邦调查局负责

调查侵犯版权的指控”

在漂亮国拍摄制作的

版权受到漂亮国保护

所以才会加上这样的片头